”地域性地理位置及周圍環(huán)境決定了果樹雕塑的形式與特征。不同的地域文化和環(huán)境背景決定果樹雕塑的內(nèi)容和形態(tài)。比如意大利佛羅倫薩的統(tǒng)治廣場(chǎng)寬闊的噴水池，池中央矗立著白色大理石海神像，海神像基座和水池邊上還布置著一座青銅鑄造的小塑像作陪襯，形成廣場(chǎng)的重要景觀。

一些果樹雕塑中的優(yōu)秀城雕作品以永久性的可視形象使每個(gè)進(jìn)入所在環(huán)境的人都沉浸在濃重的文化氛圍之中，感受到果樹雕塑藝術(shù)氣息和果樹雕塑的脈搏?，F(xiàn)代的中國果樹雕塑每一個(gè)石雕作品都有一定的寓意，雖然果樹雕塑石雕主要用作裝飾和美化來用，但也不能阻礙它有一定含義。

現(xiàn)當(dāng)代彩繪果樹雕塑創(chuàng)作中，隨著化工材質(zhì)的介入，以及藝術(shù)思考、情感、觀念表達(dá)的衍化。在當(dāng)今的彩繪果樹雕塑創(chuàng)作中，無論什么材質(zhì)的選擇其色彩運(yùn)用的也越來越廣泛。在當(dāng)今的彩繪果樹雕塑創(chuàng)作中，彩繪果樹雕塑作品中有很多色彩的運(yùn)用，彩繪果樹雕塑本身作為三維空間中的實(shí)體存在，有時(shí)顏色對(duì)它來說會(huì)成為亮點(diǎn)，有些則會(huì)成為累贅。

在浮雕基礎(chǔ)上鏤空其背景部分的形象。是介于圓雕和浮雕之間的一種果樹雕塑表現(xiàn)手法。有的是單面雕，有的是雙面雕。[1]（二）按功能分1.紀(jì)念性果樹雕塑以紀(jì)念重大事件及歷史上起過重大作用的人物為主題的果樹雕塑。